人鬼情未了

1994年，第一次看到这部电影。结尾Sam吻了黛米摩尔然后步向天堂的时候，我禁不住在想，为什么女主角不追随她而去呢？或许是之前看了太多的殉情爱情故事，所以才有了这个念头。后来了解一些基督教的教义，知道自杀的人是永远进不了天堂的，也就是说，即使女主角自杀了，她和Sam也不会在天堂团聚。再后来，看《泰坦尼克》，当Jack浸在冰冷的海水里对Rose说，“Promise me，you will survive，that you will never give up... no matter what happens”原来，真正爱一个人的时候，就是希望她/他可以开心快乐的活下去。

嗯～爱情。是这样的。我几乎丧失希望。看完仍觉得，嗯～爱情的确就应该这样。·当对方说“我爱你”时，不要说“我也是”，而是回答，“我也爱你”，多说无害；·当你们相爱，就结婚，不要犹豫；·工作搭档和知己好友不是一个概念，爱情，友情，工作弄混淆了，可能会让你丧命，让爱你的人痛苦；·相信美好，相信鬼魂，有天堂之光就有地狱之门，及时行善，也要及时行乐；·有时，爱是一种守候，守候你的爱，守候你爱的人，守候你们的幸福和未来……；·身体和灵魂同样重要，都要好好爱护和充实；·活下去，好好活。

作为一部经典的片子，《人鬼情未了》不会让每一个观众失望。带有科幻色彩的爱情故事片，《人鬼情未了》深深地打动了观众的心。男主人公森说过一句话：“当我感到快乐时，我最害怕的就是失去它。”或许正是这句话，奠定的后面影片的基调的剧情的发展。   影片运用了时空的顺序型结构，故事按照时间的发展而发展。这种故事的叙述的方式是以时间为轴线，以性格的发展为顺序。这种结构一般着眼于表现外在情节和外部动作，强调故事的有头有尾，连续发展。讲究起、承、转、合，有机连贯，具有较强的叙事性。其动作、时间和故事的发展有着因果关系，剧情的发展有着严格的逻辑性。所以《人鬼情未了》的时空转换的次序是遵循故事、事件的发生的先后顺序来进行排列的。   影片的开始，一声杂响开始了影片的发展，杂乱的场景，诡异的画面，一种不规则的布光，以及鬼魅的音乐让片子的开始便充满了诡异的气氛。这时的时空的狭窄的，是让人感到不安和压抑的。这是前期的铺垫，为故事的发展埋下了伏笔。   影片的第一幕是对男主人公森和女友美莉以及他们的好朋友，也就是男二号卡尔的感情描述。影片有了几个长镜头。这时候长镜头的使用有着几层含义。其一，照应故事的开头部分。故事的开始让片子的压抑的气氛出现，为了缓和这种气氛，所以导演这时运用了长镜头。其二，为了表现他们的关系的亲密性。长镜头表达的气氛是相对缓和的，这时长镜头的使用就是为了表现他们生活的一种美好气氛。长镜头的特点符合了故事的叙述需要，更是这种长镜头表现了一种相对稳定的时空关系。镜头的叙述长度会造成观众的一种心理暗示，而表达出一种情绪。   在接下来的戏中，森和美莉在做陶器的一幕是不得不提的。正是这幕戏的各种因素影响了故事以后的发展。最值得说的是这场戏中音乐的使用，当森和美莉的感情迸发时，《人鬼情未了》的音乐也刚好的出现，这是导演的一个伏笔，也是故事相互呼应的一个标志。导演这时使用了心理蒙太奇的表现手法，用陶器和音乐营造了一种氛围，引起了人们的联想，从而达到了导演表现故事的目的。这时的时空关系是稳定的，符合了人们的审美心理。故事的后面也出现了一次《人鬼情未了》音乐，使森借用女灵媒的身体和美莉再次相会时，音乐的使用就可以前后的相互呼应，可以让人们自然的联想到前一次的音乐出现时的情景，两种时空就交错在一起，增强了人们的想象力和故事的震撼程度。音乐充当了一种媒介，让人们的思维在时空中来回穿梭。   在接下来的一幕中，森和美莉看到了电视中的坠机事件，这就是一种隐喻蒙太奇的使用，看到这，森的心里有点担忧，也给观众一个暗示，要出事了。   森和美莉去看戏回来的路上，遇到了一个持枪的劫匪。空间的安排是这样的：下着蒙蒙小雨的晚上，一条不宽的街道，路面上全是积水，森和美莉走在路上，街灯昏暗，劫匪从黑暗中出现。所有场景的安排都预示了这件是一个不平凡的夜晚。森在和劫匪的搏斗中，枪声响起。这时出现了本故事中安排最精彩的镜头，森追着匪徒远去，然后转身回来，发现美莉正抱着自己的流血的身子。这是本故事中相当重要的镜头，正是这个镜头的出现，奠定的本故事所有的基调，这个镜头是一个转折，正是因为匪徒的枪让森丢了性命，也正是这个镜头交待了森已死去，也正是这个镜头交待了森已经变成了一个幽灵，而他看见了人世间的一切，也正是这个镜头，说明这不是一个一般的爱情故事，而是一个人和鬼之间的故事。这个镜头说明了一切，把故事推向特一个小高潮。而接下来的几个镜头，又对森的死去和他心里的挣扎表现了出来，他留在人间的原因也有所交待，他舍不下美莉，一切都是一个恶梦。从这儿镜头开始，一直到影片的结束，故事开始运用重复蒙太奇的叙述手法。人和鬼之间的故事从此展开。接下来，森在医院里碰到了一个幽灵，他们之间可以交流，可以谈话，而无法和人之间进行交流，导演在这时候交待了这一点，这是故事发展的需要，正是人鬼之间的无法交流，才出现了故事的另一个主要人物——灵媒。她可以和灵魂交流，正是如此，他便被牵扯到了这个故事中间，成为了森和美莉之间交流的人。在此以后，森不断的见到和自己一样的幽灵的出现，包括在墓地出现的幽灵以及火车上的幽灵。而火车上的幽灵，则在以后教会了森如何的可以接触现实中的东西，这在以后的故事的发展中，又起到了关键的作用，正是这种本领，让森保护了美莉。道具的出现，不仅会提高影片的可观赏性，更丰富了影片的内容。在本片中。猫的出现就起到了这种作用，俗语说，猫是阴间的使者。猫可以感觉到幽灵的存在，猫甚至还就了美莉的性命，这或许就是冥冥之中的安排。这表明了导演安排的艺术性，猫成了一种幽灵的使者。故事的发展就着一波三折的展开，森知道了杀自己的主谋竟然是自己最好的朋友——卡尔。导演将森发现这一个秘密的空间进行了精密的布置，一个昏暗的房间，甚至还运用了低光。使故事的发展更具用了戏剧性。接下来就是森找到灵媒，开始了自己的计划。在影片中，主人公由于已经成为一个灵魂，导演让主人公的出场安排得非常符合人的逻辑。各种人的主管视角的切换，巧妙的转场，让一个幽灵的出现显得合情合理。更是各种主管视角的切换，让故事充满了戏剧性和可观赏性。森继续着自己的计划，他让美莉信任了灵媒，用自己的能力揭开了事情的真相。为自己报了仇，也保护了美莉，最后去了天堂。另外，还要提到一点，导演在片子中充分的体现出了好人进天堂，坏人下地狱的精神。或许这是所有善良的人的想法，劫匪和卡尔死后，都被拖进了地狱，这也给作恶的人敲响丧钟，唤起人们的爱心和善良。    《人鬼情未了》的故事并不复杂，在现在的好莱坞制作中，影片特技的处理也是一般，但它经久不损，一定有它独特的魅力。我认为《人鬼情未了》关键的拍出了真情，当然各种蒙太奇手法和时空的巧妙的转换为影片构造了一种美妙的氛围，蒙太奇的使用恰到好处，特别是影片中各种时空的切换，人和鬼所在的不同时空，这是影片处理的难点，也是重点部分。导演用了不同的视角，不同的景别，做了精心的安排。最后让片子的时空转换成为了片子最精彩的部分。人和鬼是在不同的时空存在的，这为我们以后，自己拍片子的时空转换提供了一种借鉴。

陶轮转动，泥水飞溅，黛米·摩尔的手指在泥胚上滑动，身后帕特里克·斯威兹的双手轻轻覆上她的——这一幕让全世界的观众沦陷。但《人鬼情未了》真正厉害的不是浪漫，而是它敢让男主角在第一幕就死掉。豆瓣8.3分，奥斯卡最佳原创剧本、最佳女配角双料得主。这些数字摆在今天依然能打，可真正让电影活下来的，是它那种“不讲道理”的纯粹。萨姆变成幽灵后，眼睁睁看着未婚妻被坏人欺负，自己却只能穿墙而过，这种无力感比任何哭戏都戳人。而导演杰瑞·扎克居然在爱情片里插进了悬疑线——朋友背叛、密码盗窃、灵媒搞笑——这让故事有了不止一种看下去的欲望。乌比·戈德堡的表演是神来之笔。她扮演的灵媒奥塔，骗钱时油滑，通灵时严肃，被萨姆捉弄时又满脸暴躁。这个角色原本可能沦为笑料，但她硬是把喜剧和深情焊在了一起——最后她帮萨姆传递那句“我在这里，我哪儿也不去”，全场泪崩。如果没有她，电影会沉重得喘不过气。《Unchained Melody》的旋律一响，黏土就被刻进了影史。但我觉得最动人的不是那个吻，是萨姆在美莉耳边轻声说“我要走了”，美莉虽然看不见他，却感应到了温度。跨越生死的爱，说到底不过是一句“我爱你”说了三次——活着时一次，死后一次，永别时一次。当然，有人嫌剧情狗血，卡尔动机太脸谱化。但谁在乎呢？当片尾萨姆走向那道光，我亲眼看到邻座大叔在偷偷抹眼泪。一部能让硬汉破防的电影，就是好电影。