青年莎士比亚

西方对于莎士比亚的研究，大概和国内红学家们对于红楼梦的热情差不多，一群狂热的学者对着几个世纪前的文字抽丝剥茧，乐此不疲。作为同时代的剧作家，马洛才华横溢，英年早逝。对于他的人生，除了与「间谍」和「异教徒」连在一起，也不乏种种坊间传言。有些人认为马洛当年伪造了自己的死亡，改头换面，以莎士比亚的名字和身份继续生活。提出这种观点的人发现，马洛和莎士比亚都是1564年出生。莎士比亚的受洗日是4月26日，和马洛相差两个月。莎士比亚出生于斯特拉特福，于18岁时结婚。但是从1585年到1592年间，几乎没有关于莎士比亚生活的任何记录，被称为行踪成谜的岁月，直到1592年，伦敦的剧院中才开始出现莎士比亚的记录，与马洛的死亡年份相差一年。这种说法曾经一度非常流行。1895年Wilbur Ziegler在「那是马洛」一书中认为是马洛创作了「哈姆雷特」。到了1901年，这个观点似乎得到了科学支持，因为当Thomas Mendenhall用数理统计的方法来研究写作风格时，发现马洛和莎士比亚两人的作品有明显的词频共性。美国戏剧评论家Calvin Hoffman也很支持马洛假说，甚至在马洛的母校创建基金，除了奖励戏剧写作的优秀学生，还为能够找到无可辩驳的证据支持马洛假说的人提供资助。尽管第二个条件从来没有人能够达到。现在，只有「亨利六世」被大部分学者认同为马洛和莎士比亚共同创作，其余的巧合只能说是一种美好的想象吧。就像我们愿意相信西子泛舟，玉环东渡一样，马洛充满激情与力量的一生，后世的旁观者们也不希望它匆匆落幕。历史上的马洛恣意放荡，蔑视规则，和莎士比亚的谨慎谦卑宛如镜像。与其说谁取代了谁，不如说他们更像是天才的一体两面，相反相成相生。Thomas Mendenhall 维基百科Calvin Hoffman 维基百科Wilbur G. Zeigler 维基百科

昨天一口气看了两集，觉得还行。单看标题，仿佛用的是Sherlock的模版。所以不是我们熟知的文坛泰斗莎士比亚，而是那个刚进城的乡下青年Will。再看内容，比较像前段时间的《亚瑟王：斗兽争霸》，modern得不要不要的古装大片。其实历史中的莎士比亚本人boring得很。没有什么惊天动地的事迹流传至今。我们知道的就是其父母妻女的姓名，一些枯燥的合同文件里出现的他的名字，最私密的无非是一份他签字的遗嘱，其它乏善可陈。电视剧基本尊重史实，虽然看着这个唇红齿白的、年轻貌美的Will一出场就是三个孩子的爹有点违和出戏，但是没办法，人家又不是乱编的。还好的是莎士比亚和他妻子感情不好也是史学家盖棺论定了的，所以电视剧有大把的制造风流韵事的空间。莎士比亚大部分的戏剧都由James Burbage还有他的儿子Richard Burbage的剧团上演，也是有资料可证实的。当然Burbage那个美貌的女儿可能就是编剧发挥的想象力了。毕竟历史中的莎士比亚绯闻对象不多，还都是男性。目前只看了两集，要是后面编剧敢加上莎士比亚大部分十四行诗献给的那个对象——神秘的W.H先生，我就给这个剧再加一颗星。

这个电视剧基本把有关莎士比亚的可依据的史实都用上了，比如大学才子派的罗伯特•格林对莎士比亚的嘲弄，第一集两个人的才艺大比拼简直是全集的高潮，改编得非常高明。为了紧张悬疑的气氛，还加入了莎士比亚是秘密的天主教信徒这一茬也不是瞎编的。18世纪莎士比亚故居的屋顶翻新，据称发现了莎士比亚的父亲老约翰留下来的文件可以证实这个家族是秘密的天主教信徒。最近,莎士比亚传记作家Honigmann发现历史上确曾有一个William Shakeshafte的天主教徒，可能是莎士比亚的化名，这个剧里马洛一开始就是用这个名字来调戏Will的。想想看，一个保守的天主教徒和一个无神论者，还加上都是年轻貌美的天才，这个火花碰撞一下不得了。这就是本剧一定要Will和Kit两个人暧昧的原因吧？！毕竟历史中找不到马洛和莎士比亚的交集。马洛死得太早，1593年就死了，莎士比亚那会儿还无足轻重。这么一想，这个剧大概可能最后一集就是马洛小天使的死期？还是不要吧？！毕竟无论在这个剧里还是历史中，马洛都比莎士比亚要有趣得多。除了剧里马洛说的那句：“天使加百利就是圣灵的老鸨“外，马洛的名言还包括：“福音书作者圣约翰其实是耶稣的床伴！”；“不喜欢男孩子和香烟的家伙都是蠢蛋！”。作为一个货真价实的搞基达人，这个剧非常好的没有篡改这一点，反正第二集就看到了马洛和漂亮少年们玩亲亲。而且目前看来，编剧还似乎在大胆的暗示：其实莎士比亚是他的真爱？！既然这么敢编，不如加上本•琼生，再来个三角恋？最烦某些改编剧，既想要爆点，又没那个胆。而莎士比亚最大的爆点就是我们对他既熟悉又陌生。熟悉的是他的作品，但是这个人我们所知甚少，他没有留下书信、没有留下任何直接表露他个人思想和感情的作品（虽然十四行诗里有“我”，但这个“我”也不一定就是莎士比亚本人。。。），我们所知的他的思想都来自于哈姆雷特、麦克白或李尔王之口，谁又敢说这些思想是剧中人的？还是莎士比亚自己的呢？

如果我是制作人，我会拍一部叫《Kit》的电视剧，然后让Will当配角，理由如下： 长文慎入，结尾有彩蛋 1. 马洛本人人设实在迷人，剑桥才子和间谍(emmmm,貌似剑桥有这个学生当间谍的传统），剧作家和酒吧青年，表面风光，内心纠结，游走于黑暗和光明的两端，美丽与疯狂并存，那张充满诱惑力的嘴，既可以说出惊世骇俗的妙语，也可以吸入致幻剂，他是没有信仰的人，他是同性恋者，他是那个时代叛逆的偶像，他就是神自己。这些元素不都是美剧大热的必备元素吗？这是一个多么复杂迷人的角色，不管是少女，主妇，还是gay 全都被迷死好吗！马洛的暗黑哥特风，也和剧本的摇滚气质更加接近!我实在看不出莎翁哪里摇滚了，一个纯良的进城青年，最多就是清新民谣歌手气质吧。 2. 马洛颜值和莎士比亚不相上下。但是JCB明显要比我们莎翁的扮演者要有名气的多，毕竟人家以前也是演电影的（请大家忽略那部辣眼睛的圣城风云），知名度要比刚刚从学校毕业的LD大很多。虽然要提携新人，但是这个新人也要值得大家期待。LD是非常好看，从《文汇报》上LD的剧照来看是非常吸引人，但是他无论演什么情感，总觉得是在瞪大他那无辜的羔羊般的眼睛，我只能看到他那淡淡的瞳色（不知道为什么总是想到冰火里波顿家族的眼睛颜色），却感受不到情感的剧烈变化，感觉他愤怒地盯着神棍表兄和深情地望着女主时的眼神没啥不同。而且LD有一种过目即忘得平庸气质，那张脸虽然好看却不够让人印象深刻，作为一个毫无经验的新人，可以理解。但是制作人你让JCB这种自带耀眼属性的人来给他配戏，不怕闪得小莎睁不开眼吗？ 3. 马洛不如莎士比亚有名，可以有更大的发挥余地。看看我们的历史剧，你就知道，拍一部著名历史人物的生平是可以多不受待见吧。虽然莎士比亚和马洛生平都像迷一样，但是就二人身后的影响力来看，莎士比亚绝对是不可动摇级别的，不管你怎么说，总会有人骂，估计还不会少，中国的大爷大妈也多少知道点莎士比亚，最起码英国版“梁祝”是知道的吧。但是马洛就不一样了，知名度没有那么高，生平比莎翁更神秘，而为数不多的记录也很多爆点可挖，编剧可以放开手脚，毫无疑问能拍出更大胆，更优秀的作品。 4. 从编剧的已有脑洞来讲，马洛的故事线也更加有意思。我实在搞不清楚，莎翁和情人天天调调情，滚滚床单，怎么写出伟大的作品，他那张过分深情的脸，我真的看不出他是一个值得让马洛冒险救下的天才。就在编剧分配给他的超多戏份里，他都在和女主处理感情问题，分分合合，上一秒要一刀两断，下一秒又欲火焚身，拜托，不要出轨都搞得那么清新脱俗，理直气壮好嘛？反观马洛这边，除了发掘了一下莎士比亚，几乎一直在操心创作的事，把自己折腾的那么惨，四处求神信教那么多集，终于历经千辛万苦写出了浮士德的剧本，这才是一个剧作家应有的操守好嘛？各种内心挣扎，神秘往事，宗教问题，这一切本可以承载更多戏份，却被莎士比亚婚外情抢走了。人家马洛为了写作，连搞基都忘了，最后一集才去挽回爱人的心，而他和Tommy那没几分钟的感情戏，却比莎士比亚一季的狗血爱情都让人动容。 5. 马洛只活了29岁，这一季末应该是25岁（根据《浮士德的悲剧》成书时间推断）。制作人一直说本剧花费很大，那么为了节省成本也要拍马洛，虽然本剧叫《青年莎士比亚》，但按照现在对青年的定义，估计一直拍也不好办吧。听说这部剧收视率不好，那不如，顺势开一个新剧呗？ 彩蛋时间：要续订也不是没有提高收视率的办法的，如下： 1. 结尾女主被莎士比亚神棍表哥拐走，喜大普奔。下一季顺势让马洛和莎士比亚竞争起来。这一季，我们的马洛表面暗黑霸气，却几乎什么坏事都没做过，反而还救了莎士比亚，以及他的小情人，还或多或少激发了莎士比亚的本性，这简直太小天使了。莎士比亚还有对马洛的崇拜和感激，二人看起来火花不大。编剧不如下季让他们相爱相杀，第一集莎士比亚和罗伯特格林的诗歌版diss battle真是酣畅淋漓，可是后面这个锐气有才的莎翁只忙着婚外情了，那么下一季就请让他回来吧，和毒舌傲娇的马洛对决，双男主，既欣赏对方，又嫉妒对方，既生瑜何生亮的感觉太棒了！伟大的人总要有伟大的对手嘛。 2. 既然这个剧让男性角色说话都离得那么近，不如干脆发扬光大。个人认为马洛和Tommy这条线可以有，Tommy的父亲看起来也不是省油的灯，而历史上的马洛之死还和Tommy有关，最后一集Tommy说不会伤害马洛，多么像flag,后面这一对可以有很多虐点可挖。至于Will，既然Dark Lady已经出场，那么Fair Lord还会远吗？总不能把两个都编成知己吧。 3. 本片配乐真的非常好，一群人唱起Perfect Day的时候真的一点也不违和，女主看洗礼的时候，响起的The great below也特别带感，看到大家有说配乐非常“猜火车”的时候，我发现演大反派Topcliffe的Ewen Bremner在《猜火车》里演Spud！真是非常巧，但这次他却演了一个非常不“猜火车”的角色。 4. 奇怪的想法：暗黑的马洛，纯良的莎士比亚，两个天才，一个走向毁灭，一个名垂青史，总是让我想到，格林德沃和邓布利多，不如下一步满足一下哈迷们的想法，毕竟他们还是很认可JCB的形象的。虽然我私心站马洛和Tommy.

总是当局者迷，旁观者清啊

豆瓣8.3分，两万多人打分——这个数字让我怀疑自己是不是看错了剧。如果你期待的是伊丽莎白时代那个深邃、忧郁、把人性解剖到骨髓的莎士比亚，那么《青年莎士比亚》可能会让你摔手机。它把莎翁变成了一个染着红发、眼神挑衅的摇滚青年，在伦敦剧场里谈恋爱、打架、写黄段子。娱乐性爆棚，但历史厚重感？对不起，被消解成碎片了。我完全理解为什么台词里时不时蹦出现代俚语，情节推动靠三角恋和戏剧化的决斗，服装设计更是把都铎时代的沉闷感彻底抛弃，换成让观众可以直接穿去音乐节的亮片紧身衣。剧集当然不无聊，甚至可以说精彩得像过山车，但代价是莎士比亚本人的复杂性被简化成了一个热血青年模板。观众吐槽它“改编偏离史实”，我举双手双脚同意。你告诉我莎士比亚的初恋是个红色头发、思想前卫的女权主义者？他写《罗密欧与朱丽叶》是因为自己亲历了“禁忌之恋”？拜托，这种为了戏剧冲突强行嫁接的逻辑，放在《饥饿游戏》里我会鼓掌，但放在莎士比亚传记里，我只想翻白眼。但话说回来，如果扔掉“尊重历史”的包袱，这部剧其实挺爽的。它就像一部文艺复兴版《嘻哈帝国》，把创作焦虑、阶级斗争、艺术野心都塞进快节奏的30分钟里。劳里·戴维森的演技撑得起年轻莎翁的狂傲与脆弱，奥利维亚·德容格的美貌也足够让观众接受“这就是为什么莎翁写了那么多十四行诗”。可问题是：我们真的需要一部“让青少年觉得莎翁很酷”的剧吗？莎士比亚本人的人性深度、他对权力的洞察、对语言的革命，这些东西没有捷径可走。八点三分的评分，或许只是观众被视觉快感和青春荷尔蒙暂时蒙蔽了双眼。反正我看完第一集就决定把它当架空同人剧看——当作历史剧，它不合格；当作青春偶像剧，它四星起步。