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1949年新中国成立后，江南某城妓院被查封，妓女秋仪和小萼被送往劳动改造，秋仪中途逃跑，投奔旧相好老浦，却因身份歧视被迫出家，发现怀孕后还俗~小萼改造结束后与老浦结婚，其实，婚后挥霍无度，导致老浦贪污公款东窗事发被枪决。最终小萼将孩子托付给秋仪，独自远走他乡，秋仪收养了孩子。影片围绕两位女性的命运沉浮，展现时代巨变下个体选择的无奈与挣扎。
《红粉》开场，荷塘边一把火烧了青楼牌匾，镜头冷冷扫过那些被塞进卡车的女人。秋仪跳车狂奔，小萼躲在墙角发抖——这大概是全片最诚实的画面：有人跑，有人留，可跑出去和留下来的人，谁也没能赢。豆瓣7.5分，说得过去。但柏林银熊奖的荣誉，我觉得更源于它对“改造”二字的反讽。秋仪以为跑到老浦家就能做安分女人，结果老浦妈盘问她的口气比派出所还刻薄；她剃度时佛门净地却容不下一个怀孕的尼姑。小萼呢？嫁给老浦后拼命挥霍，仿佛要把过去受的罪全折算成旗袍和热水瓶。她们太清楚自己是谁，所以急吼吼地要抹掉那个身份，可时代偏偏不给机会。专业评价里说影片“展现了两位旧时代青楼女子的命运沉浮”，没错。但李少红的狠劲在于，她让这两个女人互相成为镜子。秋仪冷硬，小萼娇嗲；秋仪要尊严，小萼要安逸，可到头来，一个抱着别人孩子住进破屋，一个甩下亲儿子坐上火车。谁比谁更高贵？王姬演秋仪，眼睛里头始终有股倔气，何赛飞的小萼则是黏糊糊的，像一滩融化的蜜糖~王志文的老浦倒像个活菩萨，又怂又好色，最后被枪毙前还在问“能不能给我一支烟”——这男人窝囊得让人连恨都省了。突然想到苏童的原著。电影砍掉了老浦轻生未遂的段落，直接让他贪污判死。这个改动更残忍：连赎罪的机会都不给。社会改造的大扫帚扫过去，无论妓女、少爷还是尼姑，全卷进同一堆垃圾堆里。秋仪抱着孩子站在废墟上，背景音乐是苏州评弹《杜十娘》——杜十娘怒沉百宝箱，至少还能选择怎么死，可秋仪连死都不能，得替别人的孩子活着。太压抑了。可这种压抑不是导演泼的狗血，是历史本身自带的水渍。李少红没有强化戏剧冲突，反而用大量长镜头看她们吃饭、走路、发呆，生活像梅雨天一样闷着。唯一亮色是小萼去监狱探望老浦那段，隔着铁丝网她说“浦哥你等我”，老浦苦笑——观众都知道等不到了。这大概就是《红粉》最妙的地方：它不批判谁，只是让你看着口红怎样在岁月里褪成血污。印度国际电影节金孔雀奖最佳影片，实至名归。但说实话，看完只想叹口气。
