大篷车

    又看了一遍大篷车。    难以想象，两个半小时，依旧可以耐心的把它看完，在很多遍以后。陈旧的印度电影，看得时候可以感受胶片的气息，与现在的电影相比，它太陈旧了，没有高科技，也没有新元素，只有简单的故事情节，和各个人物精彩的表演。    父亲被人杀害的女子，为了躲避追杀逃到了大篷车上，从而开始了一段以前从未有过的生活际遇，邂逅的他生命中最重要的人。过程中有好心人的帮助，有轻敌的挑衅，更有坏人一步步地阻挠。可是，圆满地结局，最后，女子和少年走到了一起。    随着电影中的一段段歌舞，吉普赛民族的风情一览无余，他们群居，他们团结，他们无论什么事情都在一起。    我知道很多人喜欢苏妮塔和莫汉的爱情，我也很喜欢，一个从小生活优质的女子，和一个随着吉普才人流浪的少年。命运让他们两个人走到了一起。无论是蒙多还是约翰，都是他们相处中的调剂品，异样的相遇，最终走向幸福的结局。这样的生活是浪漫的，看过《大篷车》的人都对这样的生活满心欢喜。    而我却真的很欣赏妮莎，欣赏她的为爱而牺牲自己。情节中莫汉的大篷车刚刚赶到坎德拉，看着妮莎对着莫汉的那一段表白，融于歌曲，与人娱乐，其实，是在表达自己。每一句，都真心真意，她在唱：“绿色头巾映入眼帘，我张开双臂拥你入怀，万般爱抚，我陶醉其中，你为何对我怒目而视，你为何将我拒之千里之外，我爱你胜过我自己的生命，怎样才能向你倾诉，我全身心的爱你……”    我爱你胜过我自己的生命，怎样才能向你倾诉，我全身心的爱你……    这样的表达，是一个女子最大的勇气，她勇敢，她坚决。第一次看这电影的时候还很小，可是永远都忘不了那一句“小辣椒”。仿佛，变成了对自己深爱的人的烙印。    当托塔大叔训斥她的时候，她哭了，因为她不肯为他的幸福而牺牲自己的幸福。    最后，她做到了，她不仅仅牺牲了自己的幸福，还牺牲了自己。临死前依旧是那一句呼唤，小辣椒。再见小辣椒。    每次听到妮莎呼唤小辣椒的时候，总是能想起自己，想起去北京的那个早晨，连当时洒在身上的阳光都能想起。微笑着，憧憬幸福的来临。耳机里来回放的一首歌，阿朵的《再见，卡门》。去北京之前，刚看完一遍《大篷车》。再见大篷车，再见小辣椒。再见，我爱的人。    妮莎，永远在每个人的心里，而莫汉，就是你爱的那个人。不管最后是不是在一起，为了他，你可以牺牲自己。

    昨天用盗版盘从头看了一遍《大篷车》，以前在电视里看到的都是被剪辑了的，这个盗版盘是两个半小时的，应没删剪过。    当女主角在舞台上跳舞时，这是最欢乐的一段戏，也是全片高潮部分，我流泪了——那谁说得对，流泪不是哭，的确不是，也许是想起了逝去的岁月，也许是感慨女主角高湛的演技，或者就是被情节打动？说不清。只想说这片子真好，若干年后那些歌舞仍会残留在我容量不大的脑海里，还有美丽的女主角，还有总叫“小辣椒”的心直口快的吉普赛女郎，还有扛着哥哥的弟弟......那些场景不会被遗忘。

《大篷车》印度经典影片，虽然找不到高清，看的渣画质，但是并不影响其精彩的剧情和欢乐的歌舞，与普通的复仇爱情故事不同，这部电影的剧情很有新意，堪称一波三折，出人意料。几段歌舞更是经典中的经典，欢乐活泼，动感激扬，现在很多印度片跳舞时都会把女主称为“莫妮卡”，就是在向这部片子致敬。当然还有那经典的大篷车和吉普赛人，此片可谓印度电影必看之作！

豆瓣8.0分，五万多人评价——这个数字放在今天依然能打。可《大篷车》的意义远不止一个评分。它是很多中国观众的印度电影启蒙，也是我爸妈唯一能哼出旋律的外国片。先说歌舞。阿鲁娜·伊拉尼的舞蹈简直像开了挂，那首《Daiya yeh main kahan aa phanssi》被Asha Bhosle形容为唱过最难的歌——听的时候你绝对会同意。每一个转腕、抖肩都带着吉普赛人的野性，和那些假唱对嘴的宝莱坞大片完全不是一个次元。健康是因为善恶分明，好人坏人都写在脸上，不用猜。剧情？就是爽。富家女逃亡、未婚夫是凶手、吉普赛人仗义相助——套路吗？套路。但1971年的印度观众吃这套，2019年重返海南岛电影节时中国观众照样吃这套。因为真实情感盖过了套路，有意思的是，苏妮塔最后放弃家产选择流浪，换如今那些“大女主”剧，非得撕逼三集才肯做决定。她倒好，一笑就跳上大篷车走了。批评的声音有吗？有人说情节太狗血，巧合太多。可想想那是1971年，没电脑特效，没流量明星，靠的是编剧硬功夫和演员真本事。吉滕德拉的痞帅、阿莎·帕雷克的倔强，放到今天照样能打。而且那年代的印度电影不装深沉，不搞隐喻，就是让你看高兴了再顺便感动一下。《大篷车》最牛逼的地方，是把“流浪”拍成了最浪漫的事。那辆破车、那群乐天派、那些随时响起的歌，比任何口号都自由。豆瓣8.0分？我觉得低了。应该再加个0.5，为了那些再也回不去的单纯快乐。