普吉岛的最后黄昏

看完第二季才看的番外版，所以“所爱之物，终有散时”这句话如果倒推，有点像pboss 给德欧的一个悲剧性预言，第二季的导演其实也在最后一集里，借用欧儿的台词解释了他认为的这句话含义：“我们可以不管那些爱你永不变的誓言，只看当下。”一个苍白无力，什么都无法抚慰，也无法让这个牵强的he被观众所接受的说法。从字面上来看，大多数人会将这句话理解为“爱会消失的。”但我觉得并不是，这句话指向的不是爱这种感情，而是“物”，它的意思不是爱会消失，而是由爱向具体的“物”的投射是会消失的。那什么是爱？什么是物呢？在思考这个问题之前，我先思考的一个问题是：德和欧为什么会爱上彼此？他们身上的哪些特点吸引了对方？然后我们会发现，剧里其实并没有交代这些，也没有人可以列出123条这样的标准答案。爱并不是由某个或者某些明确特点的触动而产生，德欧的爱就是潜移默化又自然而然的发生了。爱上一个人，被其吸引的原因，并不能以具体的条例分析定义。爱情是会无所起而又确实在发生的，这是我们每个人都感受过并且信服的抽象情感逻辑，所以没有人会去问：他们为什么相爱？这是爱，无数一起度过的时间，经历的事情，说过的话，甚至于上天赐予的时机，很多很多无法用语言表达的东西，形成了两个人之间爱的内核。世界上当然有会短暂出现又消失的感情，但是第一季花了五集的时间去设定的并不是这种易碎的爱，它决不出自于一时的激情。第一部塑造的是两个挣扎的人如何打磨自己，最终成为契合彼此的爱侣，它赋予两个人的是稳定的互相吸引的爱情内核——因为是戏剧，所以甚至是有点理想化。你不能断言它永远不会消失，但是绝不可能被一些东西轻易的改变。那“物”是什么呢？我认为，“爱”的现实投射、因为“爱”而具体化的东西，对对方的要求、共同的目标，叫做“物”。我们不能从德优秀而推导出欧儿爱德，但是能从欧儿爱德推导出欧儿也爱德的优秀，以及德身上其他的特点。而或许，欧儿也会对德身上某些特点有要求，希望他能改变。除此之外，对未来的共同规划也是“物”，比如德希望欧儿能和他考上一样的大学、希望他们能一起成为演员。总而言之，有“爱”就会有具体的“物”。所以pboss要他们堪破的，不是爱到底会不会消失，而是物终究是会消失的。“所爱之物，皆有散时。”你爱他而提出的需要可能不会被接受，你也可能会因为他提出的需要而改变自己去妥协，你们对彼此的期待终有 一部分会落空。未来不会一帆风顺，现实必定有很多分岔路给你们选择，你们不一定始终如一的牵手走在同一条道路上，而这些真实存在的现实，不要被它们阻隔，因为那些都会过去。或许他们会因为物的改变而迷茫，但是只要听从自己的心，他们就会明白，爱并不会为物左右。所爱之物，终有散时，但爱恒久，我的心永远深受你的吸引，像月亮和潮汐。这是pboss 要讲述的东西。而第二季导演直接把“爱”这个内核捏死了，物变了，然后爱马上同时变了，爱还会变来变去，誓言也什么都不是，所以我们不谈誓言，爱变到我们中间抓住就好，即使是he 也令人怀疑两位主角将永远在弹跳的爱情中互相折磨。除了爱，他对誓言的蔑视也很荒唐，他甚至连誓言最宝贵的一点都不知道，誓言并不宝贵于它对未来的长远保证，而是珍贵于说出口时，彼此相信会永远爱对方的那颗真心。第二季的导演是不把真心放在眼里的，所以他在第二季里，没有触动到任何人的真心，无论是人物还是观众。

番外篇作为两季承上启下的短片，继承了P' Boss的个人风格，并在剧情上对普及作了告别，并为第二季做了铺垫。在此想针对新人导演下第二季的不足之处，给番外篇做一次个人回忆影评。番外篇有几个镜头都令人印象深刻。首先是开篇，德欧情侣氛围扑面而来，二人在床上的小打小闹再自然不过，恰到好处的距离让我们看到与暧昧时期明显的不同，但又能感受到推拉中的悸动——欲吻不吻，令人心痒又情侣感满满。其次是海滩。从远景到近景再推远，循序渐进、有张有弛，观众的情绪完全被背景的吉他声带动，欧儿的眼泪落到德的肩膀上的镜头简直是神来之笔。没有一句台词，但一切尽在不言中。在二人紧紧相拥的镜头与海浪声中，这个场景结束。再看最后的空镜。不仅美轮美奂，更是德欧和观众对普吉的告别，加上BGM的完美结合，瞬间就调动起万千思绪，观众完全被代入进主角对故乡的不舍之中。最后交响乐版的《如何》响起，灯一盏盏亮了，德欧骑着熟悉的摩托车远去，是告别，更是新的开始。整体来看，番外篇的基调是明显的——德欧的慢慢爱意，在对未来满怀期待中也有不舍与隐忧。尽管德欧关系的状态有所改变，但拍出来却并不突兀，反而较暧昧时期更上一层楼，并没有因为是情侣就变俗、变味了。在今年KCL颁奖中，P' Boss未能获得一个最佳导演奖，但我相信他值得。这位具有想法的年轻导演，未来可期。