人鱼公主

浸泡在生活汪洋里的美人鱼爱情影片名为我的美人鱼母亲，又名小美人鱼。可是故事开始于一个中年妇女的撒泼和粗俗生活中，她在一家澡堂为人搓背，她随地吐痰、用唾液点钱、上厕所不关门、和别的女人打架，她把别人丢掉的家具搬回家，她责怪丈夫的无能，她被女儿厌倦。她就像那些在小巷子、菜市场里常见的妇女一样，没有教养没有风情，活的低俗而卑微。钱，或许是她唯一的信仰。而这个女人，就是影片里的美人鱼母亲。影片是以女儿为视角，将故事娓娓道来。她眼里的母亲邋遢刻薄，让她想疏远，她对父亲报有同情和爱，对生活在这个家庭中感到疲惫，或许是因为父母的影响，她对爱情产生了怀疑，以至要被派去出国工作的时候，她决然地离开了恋人。而这时父亲辞掉了工作，离开了那个压抑的家庭。父亲在母女俩面前哭了，他说：“我真的想休息了。”后来才知道，父亲患了重病。可是那个母亲依旧埋怨父亲，她说：“你究竟做了什么，只是分分信件就说想休息了。”看着父亲沉默地背影，我很难过，不由对那个母亲心生反感，她为什么如此地冷漠无情，一心只想着金钱，想着富足而不想想别人的痛苦？难道这就是所谓的美人鱼母亲。随着父亲的离开，故事情节开始转入另一个方向。时空开始恍惚，像被罩上了一层朦胧甜蜜的糖纸。女儿放弃出国的机会，去寻找出走的父亲。那是一个恬淡封闭的小山村，迎接她的是一个天真单纯的山村女孩，她吃惊地发现那个女孩竟如此地像她年轻时候的母亲。时间仿佛倒流，一切回到了父母相识的那个年代。女儿在山村女孩家留住，她走进了女孩的生活，发现她是如此地单纯善良，她是那么热烈地迷恋着那个英俊干净的邮递员。可是她又是羞涩的，无法用言语表达自己的爱恋，于是用各种方式接近他。女孩的那些鬼点子不禁让我莞尔，恋爱中的人们是如此地执著而可爱。平日，女孩靠潜水挖贝壳为生，在深层冰冷的水底，女孩自如地潜伏，就如同美丽的人鱼。故事在继续，他们的爱情道路在继续。邮递员男孩交女孩写字，给她买很多的本子和铅笔，骑车载她走那些崎岖的山路，交她出发前大声地喊：“Right”。而女孩努力地学习，期盼着和男孩的见面，在听写前的夜晚紧张地睡不着觉，竭尽全力不要辜负男孩的期望。朦胧而清澈的情感，甜蜜而单纯的场景和影片前面的风格形成鲜明对比，让我不禁相信爱情或许真的可以这样，直至地老天荒。然而，男孩终于还是要离开女孩，前往大的城市去工作。女孩的精神支撑顷刻坍塌，差点逆水身亡。时间又猛然顺流，回到现在。女儿知道了那对彼此深爱的男女就是曾经的父母，后来他们还是在一起了。她开始重新审视爱情、生活以及她曾厌恶的母亲，然后开始宽容体谅一切。当得知父亲病危，母亲还是来了，尽管她嘴里说“让他死好了”。可见，母亲依旧爱着父亲，尽管贫穷的生活已经把他们的爱情迫害的一片狼藉，但有些东西是永远也摧毁不了的，比如曾经那份根深蒂固的情感记忆。故事内容在我看来算是老套的，无非就是现实生活与理想爱情的冲突背离，以及人们是如何在此被消磨地面目全非。这个话题在过去的文学、影视作品中屡屡可见，面对这个问题，人们也只能感叹人生的现实，现实到有些残忍和无情。然而，之所以这部影评让人们的神经再次被戳醒，我想重点在于它的时间设置上。如果按照习惯性的时间表达法来看，这个故事应该从父母年轻时代的浪漫爱情开始，然后顺延到现在，结束于他们年老后的消损爱情中，然而这样就会使观众的情感在一片哀伤无奈的气氛中落幕，那么影片所要表达的主题则将更侧重于对生活无能为力的感慨上。想必片名也就不能叫我的美人鱼母亲了，因为故事的正叙会使母亲的形象一点点由美好变形为丑陋，一直成下滑趋势，最后很有可能落个巫婆母亲之名。并且这样的叙事手法落于俗套，平淡地诉说毫无起伏。所以本片采用了时间转换穿插的手法，即由现在到过去，再由过去到现在，也可以说延至于将来。这样可以让观众有稍许新奇感和曲折感，不觉得平淡无味理所当然。故事的开端先向人们展现出一个让人厌烦的妇女形象以及一段破损的爱情，而后再追溯到从前，让观众的感情突然被刺痛，原来残破的现在也是有着美好的过去的，只是生活的残酷改变了一切。所以我们再没有理由去指责那个母亲的粗俗和刻薄，反而会开始同情谅解她，因为她也是个生活的受害者。那么，爱情只能在此被牺牲，即使曾经多么地山盟海誓至死不渝，遇到现实后都脆弱的不堪一击。我们谁都不能怪谁，因为这并不是感情的背叛，而是对现实的无能为力。而故事的结尾女儿也有了自己的家庭，以及自己的女儿。又是一场故事的开始，留给人们遐想，女儿的爱情会不会重蹈母亲的覆辙，一个温文而雅的女子会不会也成为一个粗俗的泼妇。希望不会如此，但也只是希望而已，很多时候现实是由不得我们决定的，我们能做的只是尽量不让自己被消磨的太多。影片的前部分是沉重压抑的基调：狭小的房子，潮湿的澡堂，父亲的眼泪，女儿的疏远。而后半部恬静浪漫：乡野的山村，芳香的土地，女孩的痴迷，男孩的眷恋。片中多次出现年轻时的母亲潜水打捞贝壳的场景，当年轻的母亲和父亲将要离别的时候，父亲送给母亲一本《小美人鱼》，或许在父亲眼中，母亲永远是那海底美丽的人鱼公主，他们即使在一起也是需要代价的。最后一切化为泡沫，蒸发在物欲横流的空气里。我想故事的开始可以再把父母的冲突加大描写，让气氛更压抑些，这样与后面的反差会更为强烈。给人一种爱恨交织的感觉，以次更加为人生的现实而迷惑。或许，每个女子曾经都是美丽的人鱼，都有美好的幻想和善良的心地，都有一段与王子的浪漫邂逅，然而现实与理想的差距使人鱼们不得不有所取舍，牺牲一些宝贵的东西而换取另一些。在这个过程中，事情开始背离美好的轨道，越行越远，甚至面目全非。王子终将与美丽的人鱼失之交臂。影片以一个广为流传的爱情童话作为寓意，让人可以有所领悟和共鸣。浸泡在生活汪洋里那美人鱼的爱情，终是化做透明的泡沫，消失了。

    大学时候就看了这个片子，当时觉得情节有些刻意的不靠谱，却产生了那种突然之间的触动，开始为我母亲和她的生活的思考，这可是从来没有过的，虽然现在已经进入了社会，还是会自私的为了自己哭笑怒骂，电影永远只是艺术，不过我却已经长大。    这部电影可以说是别致的，透过女儿的眼睛看着和她一样、曾经年轻并充满希望的妈妈，那种时间错觉的沟壑让记忆成为一种天然的悲剧，一个乡村的渔家女与一个邮递员的爱情，应该想当然地像《知音》里的短文那样一概美好纯洁，她爱他，因为他是那个落后世界里的光亮，她新奇的的看着这个世界。一次女儿问妈妈是不是喜欢爸爸时，还是含羞少女时的她很紧张地支吾解释，女儿问她为什么喜欢他，妈妈很兴奋的说因为他懂很多东西，书法漂亮，女儿问她他是不是人很好，她回答当然了，而且是个好地了不得的人，女儿此时脑子里浮想的是白发稀疏，精神萎靡的父亲的身影，那种突然的压抑，让人为以后因为太善良反而让人更觉得困难的父亲觉得很悲凉。    一下子抓住我的却是片子开头现实的部分，那种生活的琐碎和母亲这个非常生活化的演绎，当女主角哭着对男友说：“知道吗？我更希望我是一个孤儿，那至少有回忆，这些人虽然做了父母，却还根本没学会如何做！”父亲的无能和软弱，妈妈的泼辣和恶俗，生活的苍白，只是偶尔为梦想中的国度幻想，那不就是我的生活吗！不就是很多个我的生活吗？当我们抱怨父母时却没想到他们和我们一样有青春、有过爱.    妈妈生病时向女儿诉说自己是弃婴的童年，并哭着说如果再来一次的是一定要和妈妈在一起不分开、不做潜水而是和别人一样上学。女儿抱着痛哭的妈妈说：“我妈妈是一个搓澡工，每天工作就是给别人搓澡，一个人1万块，十个人10万元，钱对我妈妈来说最重要。她也经常诅咒，从不羞愧，她让我爸度过了一段艰难的时期，那就是我妈妈。我不喜欢我妈妈，我对自己一遍又一边的说：我不会和她一样，可看看发生了什么，我现在替他难过，还为她感到抱歉，而且我更想念她了，即使我现在看着你，还是非常想念她。”    当我看到高斗英扮演的妈妈最后会心一笑，然后潜入水中化成一条美人鱼时，我有些感动地要哭，不要以为你真了解某个人，哪怕她是你的母亲！    这部电影除了最后妈妈搓澡时的奉承话：“嗬！你可真白，白地让埃及艳后都哭了！”让我笑了半天外，我还做了一首小诗母亲爬女儿走母亲像拖拉机一样轰鸣不休填平了水洼和泥坑只留下了脚印女儿像跑车一样飞驰而过掠过了险岭、江川飞溅了一片浪花经过了千山万水直到有一天回头才发现身后的一路脚印却没有她的身影母亲爬女儿走走在手指深陷的泥土里哭泣

豆瓣7.6分，百想艺术大奖电影导演奖，全度妍一人分饰两角——这些数字和荣誉摆在眼前，但真正让《人鱼公主》从一堆亲情片中跳出来的，是它那股子不煽情却让人鼻酸的本事。导演朴兴植用柔和的镜头语言，把母女隔阂与父母爱情两条线索交织得自然动人，奇幻设定服务于情感表达，没有刻意的戏剧冲突却处处充满动人细节——这是专业评价的原话，我完全认同。你看娜英穿越回过去，看见年轻时的母亲妍顺，那个倔强、爱笑、会为爱情不顾一切的少女，哪像后来那个整天唠叨、脾气暴躁的妈妈？全度妍把两个角色演得泾渭分明：娜英的疏离困惑，妍顺的灵动热情，全靠眉眼和细微动作区分。要不是她，这片子温情有余，说服力可能打折扣。最戳我的场景是娜英默默看着父母在海边约会，她笑了，又哭了。那一刻她终于明白：母亲的青春也曾如此鲜活，父亲的离去不是抛弃，而是另一种成全。影片没有强行让母女拥抱痛哭，结尾只是娜英回到现实，给母亲打了个电话，说了句“妈，我想你了”——就这一句，比任何催泪弹都管用。当然，叙事确实平缓得像小岛的海风，不爱这种节奏的观众可能会嫌闷。但如果你愿意沉下来，这部电影就是一首温柔的散文诗，读完后心里暖暖的，又有点酸。百想大奖最佳导演，全度妍拿奖拿到手软，不是没道理的。