15点17分，启程巴黎

豆瓣5.8分，9035人评价，这个分数放在伊斯特伍德的履历里，几乎算得上滑铁卢。但说实话，我看了之后觉得给高了。全片最精彩的部分只有5分钟——恐袭发生的那段。没有配乐，没有慢镜头，没有英雄式特写，甚至没有台词。三个大兵背景的年轻人冲上去，夺枪，打斗，制服，整个过程粗糙得像监控录像回放。伊斯特伍德特意这样拍，因为他想要绝对的真实…但问题在于：电影不是监控。前面一个多小时在干嘛？三个主角小时候在学校的破事，去欧洲旅行的流水账，便利店买水这种毫无意义的镜头，剪进去干嘛？《纽约时报》评价这种处理“具有极端直率与特殊的迷人感染力”——我承认，这种极简主义确实罕见，但“直率”不等于“无聊”。观众的反馈很直接：前半段太长了，太平了，看得想睡觉。最要命的是让当事人演自己。斯宾塞·斯通、安东尼·萨德勒、亚历克·斯卡拉托斯，他们确实是英雄，但他们的演技…怎么说呢，就是普通人在镜头前那种僵硬和不自然。伊斯特伍德大概是觉得他们演自己最真实，可真实和“像在演”是两码事。非职业演员在面对摄影机时的局促感，反而削弱了故事的代入感。我在想，伊斯特伍德为什么要这么拍？一个86岁的导演，拍了一辈子硬汉片，突然搞了个去戏剧化的实验。他可能想说：英雄不需要表演，事件本身就是最好的剧本。但电影是艺术，不是新闻简报。真实故事的魅力在于细节和情感，而不是平铺直叙的“然后呢？然后呢？”。不过话说回来，那5分钟的袭击戏，确实让人心头一紧。没有英雄的豪言壮语，就是三个普通人被逼到绝境后的本能反应。这才是真的勇敢——不是事先准备好的台词，而是听见枪响后腿还在抖，但已经冲上去了。如果这片子剪成20分钟的短片，我会给四星。可惜它是一部电影，还是伊斯特伍德的电影。