源氏物语

这部片是我对《源氏物语》的第一次接触，可能是四、五年前，还在上学那会看的。影片刚开始一女的（夕颜）突然就死掉了，前一秒还好好的下一秒就挂了，我当时的心理“WTF?！发生了什么？好诡异啊！” 接着是源氏化妆，“所以他是女的？为毛CV是男的？还是另一个人？” 源氏扑倒藤壶一直扯衣服，“诶？这是...强奸？”源氏回忆小时候，“哪来的小孩？这小孩干嘛的？”那件灵异的衣服，那个树洞，那个时光隧道，那个拿着扇子转圈圈...全程一脸懵逼，每一帧都看不懂。我能怎么办我也很绝望啊。但借着画风还撑着看完了。看完后果断度娘，然后逐渐对原著产生兴趣，一直想买书看，就这样想了四、五年。实体书终在不久前入手。再一次看，终于看懂所有的剧情了。画风真的很喜欢，古典气息。人物造型也美，私认为比《千年纪》美多了。源氏的CV声音超好听，很搭。嗯，源氏妥妥的恋母情结。好了，继续看书去。

夏季氛围感很强，会不嫌费时的一步步拍摄贵族女性洗头发，沐浴，换衣服，乘凉，揽镜自照，梳头发，支窗格，悬挂窗帘，死后草席一卷装敛，下层男女服装等等细节。包括当时贵族用物的细节，不同形状的竹扇，小褂，中衣，裤子。装饰繁复的镜奁。电影采用倒叙，从冷泉第即位开始，到三公主出轨，柏木之死，以光源氏抱着孩子自叹“这是我的因果报应吗？”回忆从前。

演员的长相都毫无意外的毫无说服力，当时是喜欢国字脸还是怎么着？而且为什么都这么老啊？女性演员只有藤壶和紫姬还相对好些。原创情节特别多，比如葵姬一开场，就是在家里和女官们整理布匹，然后光源氏走进房间就直接脱到只剩内衣，还拉着女官一起脱掉外套，葵嫌弃的说你还是去外面避避穿插展现了底层百姓的苦难生活，比如只能够穿一条内裤的男丁，浣洗衣服的妇女们穿着几乎透明的短袖小褂，和超短的裙子。比如和夕颜相处时，大早上隔壁邻居隔着墙头和另外的人对话，说现在经济萧条，恐怕去乡下卖东西也不好卖了。光源氏甚至不知道经济萧条是怎么回事，但是可以发现他很关注民情。其他电影几乎都不出现的空蝉与轩瑞荻，这一版居然给了几乎五分之一的篇幅（演员老我就不说了，全程拍摄的重点难道是大乳吗？为什么一上来就是湿衣诱惑？好吧，也算解决了我一个“穿那么多层衣服怎么会不热”的迷惑。）夏季的夜晚，沐浴后的母女二人对弈，打开了帘子，享受屋外吹来的凉风。虽然导演用意不明，但是古朴的千年前贵女纳凉的风情与权贵阴谋偷窥的冲突，我喜欢看表现了女性的意志，空蝉说“虽然女子可能会屈服于你的蛮力，但若是你以为就此得到了她的心，就大错的错了”。光源氏也在夕颜死后感悟：女子也有自由选择男人的权利六条妃子就完全被描绘成了个恋爱脑了。把自己所有的庄园田契（也是魔改原著，不知导演什么用意）都给了光源氏，只为求得他的怜惜。我最无语凝噎就是这里，六条妃子这时候才20多岁吧，可是女演员几乎有60多了，老天奶啊空蝉还是一如既往的娇媚动人，最令人怜惜

夕颜去世后，牛车驾着她的遗体行驶在山间小道上。头发就顺势垂落，有股阴冷的风情藤壶在这一版会显得更加主动，光源氏毫无阻力的进入了她的卧室，他们也顺势亲吻在了一起

与其他版本藤壶中宫完全被推动着走不同的是，这里藤壶显得更有主动性，她主动与光源氏交欢。承认自己的爱恋与痛苦，也主动地割舍掉这份爱恋，特别是藤壶落发的那一幕好美啊紫姬小演员选的真的很好，隐去了强取豪夺的情节，尼君这里是直接同意的。但因为光源氏演员年龄太大了，所以和大叔玩耍的那几个画画情节特别违和。但后期紫姬14岁二人同房的情节却顺理成章，告别与离世也颇为动人

六条妃子生灵事件，虽然后期太稚嫩，但是展现了当时巫术作法和祈祷的情节，特别新颖

胧月夜形象扁平化，没有可爱大胆之态，演员比较老，忽然被光源氏捉住，然后顺势苟合，突出了光源氏追求刺激的狂妄自大，而且捉奸的情节居然是朱雀帝参与的让人印象第二深（第一是空蝉下棋）的恐怕就是可爱爆笑的明石姬，和狂风暴雨的海上，一袭红衣的明石姬走向落寞的光源氏

比起其他影片突出光源氏求爱不得的落寞与人生的波折，这一版看起来就像是被呵护的天之骄子，桐壶帝父爱之情尽显，从头到尾他都在保障光源氏的利益，所以在光源氏被贬须磨之后，也是她的魂魄出现震慑朱雀帝，因此有光源氏回宫权势滔天。老年的光源氏更好看是怎么回事？位极人臣，疏狂放歌这一版是我认为最遵循原著的，基本都是按照原著的顺序来，没有过多的魔改与删减，只是要在两小时内说完这么多事，终究显得节奏太快。总体来说，比起女性群像，更突出对男主光源氏个人经历的一一展现。比较少的去挖掘人物内心，也没有浪漫的爱恋，就算是和紫姬，二人恋爱的情节也极少，后续的情节像是草草结尾，紫姬最后的离世是和明石中宫在一起，影片结束在紫姬出殡的一幕

开场几分钟，光源氏就完成了从皇子到臣籍的转变，紧接着便与继母藤壶上演禁忌之恋。武智铁二的《源氏物语》像一部快进版的平安时代情爱汇编，每个女人出场不到十分钟就匆匆退场，连紫之上的养成过程都被压缩成几个蒙太奇镜头。豆瓣7.4分的评价或许太过宽容——416个观众里，有多少人真正读懂了原著？武满彻的配乐是唯一的亮点…当光源氏在雨中凝视紫之上的背影时，弦乐凄厉地撕裂画面，勉强撑起原著“もののあはれ”的哀婉基调。但配乐再好也掩盖不了叙事上的硬伤：原著中藤壶与光源氏的情感铺垫被简化为一夜风流，柏木与三宫的私通简直像场闹剧。观众反馈“人物关系梳理不清”绝非苛责，试问一个没读过原著的观众，能分清葵之上和六条御息所吗？光源氏晚年回顾过错时的悔恨，在影片中变成了一脸茫然的凝视。导演兼编剧武智铁二似乎太急于塞进所有关键情节，反而丢失了原著最动人的心理深度。如果这算“一次合格的影视改编”，那我更愿去看1951年吉村公三郎的版本——至少它知道如何留白。